Antía Alfonso
En un mundo mediático, el homicidio se vuelve espectáculo. Los asesinos, más que asustar, excitan a una sociedad convertida en un público hambriento de información, ansioso por emitir juicios y fabular teorías. La época victoriana no estaba exenta de esta espectacularidad del crimen, reforzada por la entonces naciente "massive media". Lizzie Borden era una mujer estadounidense que en 1892 fue acusada de matar a su padre y a su madrastra golpeándolos con un hacha. La naturaleza violenta del asesinato causó un gran revuelo entre los habitantes no solo de Massachusetts, sino de todo Estados Unidos.
Sin embargo, la obra “Lizzie Borden”, escrita por la dramaturga Lucía Enríquez de un modo que más bien roza la narrativa, no se centra en el homicidio, sino en la repercusión social del mismo. La autora presenta la conmoción del pueblo por medio de debates entre gente sin nombre, juicios que parecen no llegar a nada y niños que cantan melodías macabras. Borden se presenta como un personaje ausente, que no puede defenderse ni decirse culpable, una protagonista que se desdibuja bajo la sombra del escándalo. El peso dramático recae sobre su hermana Emma, quien la defiende, aunque ello implique condenarse al ostracismo.
Lucía Enríquez crea un ambiente morboso, en el que el lector se vuelve poco a poco partícipe del chisme y termina por tomar un bando. Aún sin conocerla, se convencerá de que Lizzie está siendo culpada injustamente o, por el contrario, que es una parricida despiadada. Ella no necesita estar presente para despertar simpatía o desconfianza. La personalidad de Lizzie no importa, así como tampoco importan sus supuestas víctimas porque este show no se alimenta de individualidades, sino de brutalidad y sangre. Si cometió o no el crimen, también da más o menos lo mismo, lo que seduce a la audiencia es el misterio y sus posibilidades; la sola idea de una mujer, que en vez de matar con veneno, decide tomar un hacha.
